par D’un côté s’active ce que l’on peut encore appeler du cinéma nouant deux tensions sourdes, celles du témoignage et de l’analyse, toutes deux scrutant des cerveaux asphyxiés par leur propre haine ; de l’autre, la dérive du cinéma français met en scène la morgue d’un Enfant du Siècle.
Le premier est présenté à Cannes hors compétition : il ne faut pas froisser les susceptibilités clame-t-on sur les ondes ; le second représente la France à la façon de ces chanteurs de l’Eurovision qui arrivent toujours avant-dernier. Le premier dérange parce qu’un journaliste ne doit pas mourir égorgé comme une bête maudite, il est donc écarté ; le second affiche sa dérive comme une légion d’honneur que Breillat recevra bientôt au train où vont si mal les choses.
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